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5 Coisas que você deve saber sobre o ProRes

5 Coisas que você deve saber sobre o ProRes 1

O ProRes ganhou popularidade como um codec intermediário. Nesta postagem, compartilhamos dicas para usar o ProRes no seu fluxo de trabalho de vídeo.

Quando comecei minha carreira, estava editando muitos vídeos no Final Cut 7, então o ProRes naturalmente foi meu melhor amigo. Quando dei um pulo rápido para o Avid e depois me virei rapidamente para o Premiere Pro, o ProRes apareceu. Com mais e mais câmeras de ponta filmando RAW e programas como o Premiere, podendo ler esses arquivos RAW de forma nativa, a partir do final do ProRes foi diminuindo no meu fluxo de trabalho. Contudo, se você estiver gravando um projeto com um tempo de resposta curto, não poderá dar errado com o ProRes.

1. Conheça seus formatos

Há um total de seis formatos ProRes. Esses formatos variam de compressão extrema a taxas mínimas de compressão. É importante notar que cada O formato ProRes suporta todos os tamanhos de quadro atuais, como SD, HD, 2K, 4K e 5K. Então, vamos dar uma olhada rápida em cada codec e nas especificações de taxa de dados para cada tamanho de quadro.

Dimensões do quadro Taxa de quadros ProRes 4444 ProRes 422 (HQ) ProRes 422 ProRes 422 (LT) ProRes 422 (Proxy)
720 x 486 23,98 fps 75 Mbps 50 Mbps 34 Mbps 23 Mbps 10 Mbps
720 x 486 25 fps 79 Mbps 52 Mbps 35 Mbps 24 Mbps 10 Mbps
720 x 486 29.97 fps 94 Mbps 63 Mbps 42 Mbps 29 Mbps 12 Mbps
720 x 576 23,98 fps 88 Mbps 59 Mbps 39 Mbps 27 Mbps 12 Mbps
720 x 576 25 fps 92 Mbps 61 Mbps 41 Mbps 28 Mbps 12 Mbps
720 x 576 29.97 fps 110 Mbps 73 Mbps 49 Mbps 34 Mbps 15 Mbps
960 x 720 23,98 fps 113 Mbps 75 Mbps 50 Mbps 35 Mbps 15 Mbps
960 x 720 25 fps 118 Mbps 79 Mbps 52 Mbps 36 Mbps 16 Mbps
960 x 720 29.97 fps 141 Mbps 94 Mbps 63 Mbps 44 Mbps 19 Mbps
1280 x 720 23,98 fps 132 Mbps 88 Mbps 59 Mbps 41 Mbps 18 Mbps
1280 x 720 25 fps 138 Mbps 92 Mbps 61 Mbps 42 Mbps 19 Mbps
1280 x 720 29.97 fps 165 Mbps 110 Mbps 73 Mbps 51 Mbps 23 Mbps
1440 x 1080 23,98 fps 226 Mbps 151 Mbps 101 Mbps 70 Mbps 31 Mbps
1440 x 1080 25 fps 236 Mbps 157 Mbps 105 Mbps 73 Mbps 32 Mbps
1440 x 1080 29.97 fps 283 Mbps 189 Mbps 126 Mbps 87 Mbps 38 Mbps
1920 x 1080 23,98 fps 264 Mbps 176 Mbps 117 Mbps 82 Mbps 36 Mbps
1920 x 1080 25 fps 275 Mbps 184 Mbps 122 Mbps 85 Mbps 38 Mbps
1920 x 1080 29.97 fps 330 Mbps 220 Mbps 147 Mbps 102 Mbps 45 Mbps
2048 x 1152 23,98 fps 302 Mbps 201 Mbps 134 Mbps 93 Mbps 41 Mbps
2048 x 1152 25 fps 315 Mbps 210 Mbps 140 Mbps 97 Mbps 43 Mbps
2048 x 1152 29.97 fps 377 Mbps 251 Mbps 168 Mbps 116 Mbps 52 Mbps
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2. Codificação com taxa de bits variável

A taxa de bits variável (VBR) permite que o ProRes seja econômico com armazenamento de vídeo, sem danificar o visual. Às vezes, esse tipo de dano ocorre quando a taxa de bits máxima é excedida com codecs corrigidos. Por exemplo, se codificarmos uma sequência de ações, o ProRes poderá usar uma taxa de dados mais alta, o que garantirá que a perda de imagem seja negada e os detalhes do vídeo permaneçam. Então digamos, temos uma sequência de diálogo simples de duas cenas. O ProRes realoca apenas a taxa de bits necessária. Ser capaz de variar a taxa de bits com base no material é bastante impressionante.

Premiere Pro Export

3. Questão de armazenamento e uso RAW

Embora o ProRes tenha um tamanho de arquivo maior que o H.264, ele fica muito aquém do custo de armazenamento de formatos RAW, como RED RAW. Dito isto, para a maioria dos profissionais de vídeo, o ProRes é o codec escolhido para qualquer trabalho relacionado a um projeto que precise de um tempo de resposta rápido.

No entanto, muitos profissionais concordam que, se você estiver trabalhando em um projeto em que mais tempo possa ser dedicado ao projeto, convém usar o RAW. Embora o ProRes 4444 retenha muitas informações de imagem, esses dados ainda são muito menores do que os obtidos com o RAW.

O RAW garante que você esteja obtendo o mínimo de compactação. Descobri que, usando o RED RAW sobre ProRes, tenho muito mais flexibilidade no post. Se não for possível dedicar muito tempo à postagem, transcodificarei para o ProRes 422 para acelerar o meu processo de edição. Trabalhar com imagens RAW 4K pode sobrecarregar o seu sistema de edição.

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Aqui está uma boa comparação de vídeo do ProRes indo cara a cara com o CinemaDNG através de uma câmera Blackmagic Cinema (Vídeo de Tom Majerski):

4. Você pode editar fora do Final Cut Pro X

Embora isso pareça um acéfalo, é um equívoco que eu encontrei com alguns produtores de vídeo e cineastas inexperientes. Ouvi dizer que “pensei que você só poderia usar o ProRes no Final Cut” mais algumas vezes do que gostaria de admitir. O ProRes é suportado por todos os principais softwares de edição, como Premiere Pro, Avid Media Composer e Lightworks.

5. O ProRes é um codec de 10 bits

A linha de pensamento básica é quanto maior o número de bits, maior a qualidade do vídeo. Bits nos dão uma idéia de quantas cores estão sendo capturadas durante as filmagens (para a maioria das DSLRs você estará capturando 8vídeo de bits). Mas o ProRes é um codec de 10 bits, o que significa que ele pode processar muito mais dados de cores. É uma boa regra geral que, mesmo se você capturar 8de vídeo em bits usando uma DSLR (como uma Canon 5D Mark III), você pode convertê-lo em ProRes e aproveitar a codificação de 10 bits, o que pode facilitar o processo de correção de cores.

O pessoal da Atomos diz assim:

Mesmo que sua câmera só produza 8 vídeo de bit, ainda é melhor trabalhar com um codec de 10 bits, porque toda a edição e processamento subseqüentes serão feitos no nível mais alto resolução. Imagine, mesmo que seu original fosse apenas 8 pouco, adicionando um tom de cor sutil. Se você fez isso apenas 8 resolução de bits, você adicionaria contornos a contornos, enquanto que com a resolução de 10 bits por canal, você obterá um efeito muito mais suave. A conclusão é que é muito melhor trabalhar com resolução de 10 bits do que 8 pouco, qualquer que seja a fonte do seu vídeo.

O que você acha do ProRes? É o seu codec de escolha? Compartilhe nos comentários abaixo.

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