O novo Apple A família de codec ProRes RAW promete trazer as taxas de dados de alto desempenho e baixo desempenho do ProRes para seus fluxos de trabalho RAW.
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Se tudo der certo, o ProRes RAW poderá mudar a maneira como os profissionais independentes de cinema e vídeo trabalham por um longo tempo.
Neste artigo, abordaremos brevemente o básico do RAW, como Apple está tentando simplificar isso com seus novos ProRes e o que isso significa para você como cineasta.
O que é o RAW?
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A primeira coisa a saber sobre a miríade de codecs “RAW” e “tipo RAW” é que cada um deles tem o mesmo objetivo em mente: gravar a leitura completa ou quase completa do sensor sem codificar nenhuma configuração definida pelo usuário. a filmagem. Essas informações – como ISO, balanço de branco e espaço de cores – são salvas em um arquivo de metadados separado para ser usado em um NLE.
Devido à quantidade de informações contidas nos arquivos, o trabalho com imagens RAW é lento e complicado em todas as máquinas, exceto as mais capazes. Para compensar essa desvantagem, os proxies são renderizados para edição antes de serem substituídos pela gravação original para efeitos e masterização.
Para produções com os meios, a qualidade e a flexibilidade oferecidas pela RAW geralmente superam os custos de manipulação das imagens.
Agora vamos ver o que Apple está trazendo para a mesa.
O que é o ProRes RAW?
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O ProRes RAW, que virá em variedades regulares e “HQ”, oferecerá todos os incríveis benefícios da criação de imagens e do trabalho com RAW, sem as principais desvantagens do tamanho enorme de arquivo e desempenho de reprodução lento.
No White Paper ProRes RAW, lançado em abril, Apple alega que o ProRes RAW terá taxas de dados que variam entre os ProRes 422 e 422 HQ, enquanto o ProRes RAW terá entre 422 HQ e ProRes 4444.
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O 422 e o 422 HQ são um codec proxy de alta qualidade. Se as reivindicações forem válidas, estamos negociando RAW antigo e pesado por algo com fidelidade de imagem praticamente idêntica, mas com taxas de dados de proxy e tamanhos de arquivo.
Tudo certo, Apple. Qual é o problema?
Parece que Apple está reservando pelo menos temporariamente o suporte ProRes RAW para o ecossistema FCPX, isolando usuários de SO não Mac até novo aviso.
A história parece estar se repetindo. Apple fez um movimento semelhante ao ProRes original, deixando-o de lado como um codec pós-somente. Depois de Apple aberto o suporte a várias plataformas, tornou-se rapidamente um codec padrão do setor para gravação pós e, eventualmente, na câmera. O suporte multiplataforma está chegando, desde que Apple pretende que o ProRes RAW abale a indústria como seus antecessores.
Como o ProRes RAW mudará a maneira como você trabalha
A primeira mudança em relação aos fluxos de trabalho RAW tradicionais é simplesmente a velocidade com que as imagens são tratadas na câmera e na pós-produção.
Apple é promissor aumento de velocidade em ordens de magnitude maiores do que qualquer coisa semelhante no mercado. Isso significa que fluxos de vídeo simultâneos, exportações, renderizações e qualquer outra coisa que você faça com o ProRes RAW parecerá que você está fazendo isso em um computador atualizado.
Observe, no entanto, que (pelo menos no FCP) grande parte do processamento de imagem do ProRes RAW é transferido para a GPU (placa gráfica). Outros programas podem permitir o processamento da CPU, mas até Apple abre o codec, tudo é especulação. Não importa o que aconteça, é essencial uma GPU para processar o ProRes RAW. Isso limita muitos laptops e uma boa porcentagem de desktops em estado selvagem. Para a maioria dos profissionais que trabalham com o codec, no entanto, isso não é um problema. É algo que você deve ter em mente desde que os preços das GPU estejam muito altos.
A segunda grande melhoria da nota vem no fluxo de dados não “controlado por taxa” do ProRes RAW a partir do sensor. Esta é a primeira vez em qualquer variedade de ProRes.
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“Controle de taxa” é essencialmente o limite máximo de dados de um codec. Se o sensor estiver enviando mais informações que esse limite, a imagem será compactada, resultando em perda de dados e artefatos.
A remoção desse teto de largura de banda significa que nenhuma informação é descartada com o ProRes RAW. Se o fluxo de dados do sensor aumentar, o bitrate também aumenta, maximizando a fidelidade da imagem.
Como Apple coloca: “Os artefatos relacionados à compactação são muito improváveis com o ProRes RAW e extremamente improvável com o ProRes RAW HQ”.
Portanto, parece que os fluxos de trabalho RAW ficaram muito mais rápidos, mantendo as imagens de qualidade principal.
Sem dúvida, a família de codec ProRes continua a otimizar as indústrias de vídeo e cinema. Não há razão para pensar que o ProRes RAW será diferente.
O que significa para cineastas
Além de simples gigabytes e megabits por segundo, o ProRes RAW tem o potencial de eliminar a necessidade de proxies. Isso dependerá das necessidades de cada produção, mas é um grande desenvolvimento, especialmente para DITs, assistentes-editores e todos os outros que trabalham com as filmagens no set.
A falta de necessidade de armazenar e trabalhar com proxies é um sonho para arquivar projetos concluídos. Trabalhar, armazenar e voltar a projetos usando o ProRes RAW será contínuo. Não é necessário vincular novamente.
A natureza leve dos codecs também abre possibilidades para minimização e otimização futuras de câmeras de cinema – semelhante ao que os codecs ProRes anteriores fizeram. A adoção de uma política de licenciamento mais aberta com o ProRes RAW poderia anunciar outra nova onda de câmeras de cinema, quebrando os preços mínimos.
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Já podemos ver a história do ProRes repetindo. Atomos, já está enviando seus US $1, 300 Shogun Inferno e $2, 500 Sumo19 com capacidade de gravação ProRes RAW.
Na frente de imagens, o preço da DJI2, 700 câmera Zenmuse X7 e US $3, 000 Inspirar 2 O drone permite a gravação RAW ProRes integrada.
Vamos torcer Apple planeja abrir suporte além desses dois fornecedores.
O ProRes RAW tem o potencial de fazer mais do que simplesmente acelerar as produções. Processos de dados e tamanhos de arquivo mais rápidos significam mais tempo de gravação, o que significa mais tempo para criar a narrativa e o visual do projeto no set. Pegadas digitais mais leves facilitam a transferência do projeto para diferentes pessoas, departamentos e empresas. Nas duas frentes, esse novo codec agiliza o processo e oferece maior flexibilidade e criatividade.
Ele também traz câmeras de cinema de menor qualidade, menores e mais baratas ao mercado.
Parece ótimo para mim.
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