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Correspondência de câmera no Premiere Pro e After Effects

Correspondência de câmera no Premiere Pro e After Effects 1

Recentemente, um cliente me perguntou como colorir as câmeras correspondentes no Adobe After Effects e / ou Premiere Pro RAPIDAMENTE! Aqui está o que eu fiz.

ReVisionLogo

O pedido deles me fez pensar …

Tempo (como todos sabemos) é dinheiro. Ter câmeras, filmagens ou imagens que simplesmente não coincidem significa que precisamos trazê-las para um aplicativo de classificação de cores ou edição de vídeo e gastar um tempo valioso na correspondência, o que aumenta o custo para nós. Então, existe uma maneira rápida de fazer esse processo? Existe uma solução simples que economize tempo e dinheiro e proporcione resultados de alta qualidade rapidamente? Essa pergunta me levou a encontrar RE: Match pelo fabricante de software RE: Vision Effects. Não é uma solução de apenas um clique, mas está longe!

ReMatch Logo

Primeiro, preciso fazer isso com antecedência: há um custo para este aplicativo. No entanto, na minha opinião, quando você leva em consideração a quantidade de tempo que esse plug-in vai economizar, o custo vale a pena. No momento da redação deste blog, para a versão básica, ele custará US $ 89,95. Há também uma versão Pro disponível, que inclui um plug-in adicional chamado “RE: Match Stereo” (para corresponder a imagens 3D estereoscópicas). Esse recurso adicional economiza tempo para quem faz produções em 3D, mas aumenta o preço total para US $ 329,95. Confira o site RE: Vision para obter mais detalhes sobre preços. Observe que esta não é uma postagem patrocinada. Sou simplesmente um grande fã do poder que economiza tempo dessa ferramenta útil!

Você também pode fazer o download de uma versão demo no site RE: Vision (veja o link no final desta postagem), que mostrará o quão bem esse plug-in funciona com suas próprias imagens e filmagens (embora, por razões óbvias, marque a até que você compre uma licença).

Nesta postagem, mostraremos um fluxo de trabalho de pós-produção usando a versão padrão (US $ 89,95). Esta versão inclui o módulo “RE: Match Color”, que é uma solução rápida e simples para combinar imagens e filmagens em segundos.

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Correspondência de cores no Premiere Pro e After Effects

Após a instalação do plug-in RE: Match, ele fica disponível no Premiere Pro e no After Effects e funciona de maneira muito semelhante nos dois aplicativos.

RE: Combinar cores no After Effects

ReMatchAE

RE: Combinar cores no Première Pro

ReMatchPP

Como RE: Match funciona

Você aplica RE: Match à gravação que deseja modificar. Depois de aplicado a um clipe, basta dizer a RE: Corresponder a qual recurso em sua sequência ou composição ele deve corresponder, especificando uma camada ou um videoclipe de ‘origem’. Para a maioria das suas fotos, isso deve ser tudo o que você precisa fazer.

Aqui está um exemplo. Eu tenho um pedaço de filmagem …

Filmagem Alvo – Filmagem que Precisa Ser Tratada

Footage2Treat

Filmagem de origem – Filmagem que eu quero usar como referência para corresponder

Footage2Match

Alterar ‘Obter cor de’ para ‘2. Camada de referência (AE)

ConfiguraçõesAE

Resultado final desta alteração!

EndResult2

O exemplo acima é para o After Effects. A correspondência de cores no Premiere Pro funciona da mesma forma, mas há algumas dicas que você precisa conhecer.

Observe que eu adicionei a foto de referência (a foto para combinar com a filmagem de destino) no vídeo 2 e desligou o globo ocular para essa faixa. RE: A partida não precisa ter a visibilidade da pista para funcionar. Mas ele precisa de filmagens ou imagens estáticas do mesmo tamanho que a trilha Target para trabalhar com as configurações padrão.

Camadas de origem / destino em uma sequência do Premiere Pro

SameInPP

Configurações no Premiere – Vídeo 2 está selecionado no menu suspenso

ConfiguraçõesPP

Enquanto as duas faixas de vídeo se sobrepõem, os resultados são os mesmos que você obtém no After Effects. O problema surge quando você continua o clipe de destino quando não há nenhuma referência ou gravação de origem acima ou abaixo dele.

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Nenhuma gravação de origem acima ou abaixo da gravação de destino

NoOverlap2

Filmagem de destino no PP quando não houver filmagem de origem

NoOVerlap2Footage

Como você pode ver, se não houver referência ou gravação de origem suficiente, o resultado final será inutilizável, a menos que você altere outra opção no RE: Match no Premiere Pro. No After Effects, parece que o RE: Match continuará usando o último quadro da gravação de referência, mesmo quando terminar, mas esse não parece ser o comportamento padrão no Première Pro.

Existe uma solução rápida para esse problema: Vá para as configurações de “Quadro a corresponder” e altere-as para “Corresponder a ainda” 1 (2, 3, 4) ‘. Em seguida, abra a seção ‘Configurações estáticas’ e, no menu suspenso ‘Definir hora fixa’, selecione ‘Armazenar ainda 1 (2, 3, 4) Tempo’. Isso pegará o último quadro do clipe de referência e o utilizará como referência para o restante da foto (como acontece no After Effects por padrão).

Você pode realmente ver qual quadro está sendo usado como referência se você soltar o ‘Método de transferência’ e selecionar ‘Mostrar imagem usada para obter cores’ na parte inferior da lista.

Vendo o quadro de referência

ReferenceFrameView

Além disso, você também pode usar dois espaços de cores diferentes, o que é útil para diferentes tipos de problemas que você pode ter com os clipes. O RGB é ótimo quando os problemas estão mais na área de luminância, enquanto o espaço de cores do LAB é projetado para funcionar melhor com clipes com diferenças de matiz.

Como eu disse antes, para a maioria das imagens e clipes, as configurações padrão funcionam muito bem. Porém, para os itens que podem ser um pouco mais estranhos, existem mais algumas opções, como a capacidade de fazer um pré-ajuste e a possibilidade de mesclar com a imagem original para retroceder parte do original, se você preciso disso.

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Por fim, há um pequeno recurso adorável que permite selecionar o alcance de um clipe ou imagem que você deseja experimentar usando as ferramentas ‘Correspondência de janelas’. Embora você não precise usá-lo com muita frequência, é uma ferramenta muito útil para se livrar de – ou apenas selecionar – partes específicas de um clipe para obter melhores resultados.

Configurações de pré-ajuste e controles de janela

Outros controles

Felizmente, o manual que acompanha o RE: Match é amigável e o plug-in é rápido e intuitivo – embora um pouco mais no After Effects do que no Premiere Pro, na minha opinião. Não obstante, não hesitaria em recomendá-lo também aos usuários do Premiere Pro.

Uma idéia que me passou pela cabeça dos usuários do Premiere Pro seria exportar uma imagem estática da foto de referência que você gostaria de usar e depois importá-la para o seu projeto e simplesmente recortá-la no comprimento do clipe que você deseja cobrir. Dessa forma, você terá uma referência consistente – sendo uma imagem estática que não será alterada – e será simples de aparar.

Baixar RE: Match Plugins de correspondência de cores para Premiere e After Effects

Como você está fazendo a correspondência de cores no Premiere Pro e no AE?
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