À medida que o setor de produção de vídeo profissional avança para fotos com maior resolução, como garantir que seu fluxo de trabalho seja à prova de balas?
[Above image from Red.com]
Um próximo webinar de nossos amigos da ProVideoCoalition abordará um dos grandes desafios atualmente enfrentados pelos profissionais de vídeo: como o vídeo de alta resolução afeta seus fluxos de trabalho de pós-produção. Como essas filmagens (e tamanhos de arquivo grandes!) Devem ser gerenciadas posteriormente? Como você pode garantir a edição contínua de arquivos de vídeo 4K e 6K? Em que formato / codec / tamanho do quadro você entrega os arquivos de vídeo finais?
O webinar gratuito do PVC será no dia 17 de novembro às 11 horas PST e será realizado pelo engenheiro de pós-produção Jeff Brue, que recentemente trabalhou como pós-engenheiro em David Fincher Garota desaparecida.
Como muitas pessoas sabem agora, David Fincher tem sido um defensor do uso da tecnologia avançada no cinema há muitos anos. Sua defesa do cinema digital através do uso de Câmeras RED está bem documentado. Continuando nessa trajetória de novas tecnologias, Fincher decidiu ter seu mais novo filme Garota desaparecida cortar completamente Adobe Premiere CC.
Fincher cobrou dos colaboradores de longa data o editor vencedor do Oscar Kirk Baxter e assistente de edição Tyler Nelson com edição Garota desaparecida no Premiere Pro CC. Kirk e Tyler rapidamente começaram a trabalhar em estreita colaboração com o supervisor de pós-produção Peter Mavromates e o engenheiro de pós-produção Jeff Brue, o principal palestrante do webinar sobre PVC.
Para testar esse tipo de fluxo de trabalho, Fincher e a equipe de pós-produção acima fizeram um teste para um Calvin Klein anúncio para entender completamente o fluxo de trabalho. Você pode ver esse anúncio abaixo.
Feito isso, Fincher e sua equipe decidiram descobrir o que seria necessário para usar esse mesmo fluxo de trabalho em um projeto de longa metragem. O palestrante do webinar de PVC Jeff Brue foi encarregado de desenvolver e projetar um sistema de armazenamento para lidar com a grande quantidade de dados produzidos a partir das imagens de 6K.
Jeff Brue disse em um artigo da Blog do Adobe Premiere Pro, “Nosso objetivo era obter o maior número possível de iterações dos efeitos ópticos e visuais em um determinado período de tempo para tornar a história o mais forte possível”, explica Brue. “O pedido era nada menos que perfeição, o que nos levou a fazer melhor. Quando se tratava disso, o Adobe Premiere Pro CC era mais rápido do que qualquer outra coisa no mercado. Essa velocidade significou mais iterações, mais tempo para trabalhar em uma cena e mais tempo para aperfeiçoar uma edição. ”
Para o Webinar Jeff Brue, juntamente com os Woody Woodhall vai passar por cima do pipeline de produção usado em Garota desaparecida das filmagens do RED Dragon 6K ao Adobe Premiere Pro CC e, finalmente, ao Intel Xeon Estação de trabalho HP Z esse uso NVIDIA Quadro GPU’s.
Se estiver interessado, clique no anúncio de PVC acima para se registrar no seminário on-line ou acesse Site e registro do PVC.
Diário Light Iron 6K DI
Cineastas e profissionais de vídeo que trabalham em produções em grande escala devem se interessar em um perfil recente da Light Iron, especialistas em intermediação digital. No vídeo a seguir, o CEO da Light Iron, Michael Cioni, demonstra um fluxo de trabalho de pós-produção para filmagens 6K RED. Cargas de dicas úteis aqui:
